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¿Cuál es la resolución de frecuencia del oído humano?

¿Cuál es la resolución de frecuencia del oído humano?


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Estaba pensando en la compresión de audio (es decir, mp3), que "filtra" el sonido que probablemente no escucharíamos.

El algoritmo de compresión de datos de audio con pérdida de MP3 aprovecha una limitación de percepción de la audición humana llamada enmascaramiento auditivo. de: http://en.wikipedia.org/wiki/MP3

También revisé la entrada de la wiki para el enmascaramiento auditivo y encontré esto:

Si se reproducen dos sonidos de dos frecuencias diferentes al mismo tiempo, a menudo se pueden escuchar dos sonidos separados en lugar de un tono combinado. La capacidad de escuchar frecuencias por separado se conoce como resolución de frecuencia o selectividad de frecuencia. Cuando las señales se perciben como un tono combinado, se dice que residen en el mismo ancho de banda crítico.

Mi pregunta es cuánto es este ancho de banda crítico o cuál es la diferencia de frecuencia más pequeña que podemos percibir como dos tonos diferentes, si lo desea. Supongamos que ambos tonos son igualmente fuertes, provienen de la misma dirección y distancia y estamos en una habitación silenciosa, por lo que básicamente eliminamos tanto ruido y fenómenos que afectan como sea posible.

Como señaló @ sanchises (¡gracias de nuevo!) En la sección de comentarios, la resolución de frecuencia es de 3.6Hz entre 1 y 2kHz. Pero dado que el umbral de percepción es una función del tono del sonido, asumiría que la capacidad de resolver dos tonos también cambiaría con el tono. ¿Alguien tiene datos sobre eso? Por ejemplo, resolución X gráfico de tono.


los limen frecuencia, o resolución de frecuencia se puede determinar de varias formas usando medidas psicofísicas. Se refiere a un método simultáneo, en el que se presentan dos (o más) frecuencias al mismo tiempo. Esto tiene consecuencias para la prueba, ya que se perciben diferentes frecuencias con diferente sonoridad percibida bajo niveles de presión sonora constantes, lo que significa que existen señales adicionales además de las señales de tono.

Un estudio cuidadosamente controlado de Zwicker et al (1957) a este respecto definió la banda critica básicamente como "aquellas frecuencias en las que no se produce una suma de intensidad", lo que significa que agregar esas frecuencias (por debajo o por encima de la frecuencia central) no da como resultado diferencias en la percepción de la sonoridad (como se expresa en umbral acústico de la frecuencia central). Este método previene muy bien las señales de suma de sonoridad desplegándolas en el criterio. Este artículo muestra la siguiente imagen (según Zwicker et al. (1957)):

los banda critica (gráfico superior) depende de la frecuencia y varía de 0,1 kHz a> 2 kHz.

La diferencia marcadamente más baja del limen de 3.6 Hz como se menciona en los comentarios puede haberse obtenido usando una prueba psicofísica alternativa donde la frecuencia de prueba es modulado por otra frecuencia (gráfico inferior). Este procedimiento se basa en añadir una frecuencia a un determinado estímulo sinusoidal, resultando básicamente en un único estímulo en lugar de dos (o más). Este procedimiento técnicamente no está definido como una banda crítica y, de hecho, da como resultado un límite de diferencia de ~ 3,5 hz y más. El otro gráfico trazado en la figura es un procedimiento de enmascaramiento (gráfico central), que básicamente determina la superposición fisiológica entre las frecuencias en la cóclea en el dominio de intensidad al determinar la cantidad de enmascaramiento de una frecuencia a otra.

NB: Los autores trabajaron con auriculares, por lo que no hubo efectos de dirección.

Referencia
Zwicker y col. JASA 1957; 29: 548-57


Creo que ya ha recibido respuesta a su pregunta. El sistema auditivo humano tiene una resolución de 640 frecuencias diferentes, por lo que dividiendo el rango de frecuencia auditiva por este, podría ver la frecuencia más pequeña. aunque el ancho de banda no es constante en todo el rango (100 para frecuencias por debajo de 500 Hz y 0,2 f para frecuencias por encima de 500 Hz). Además, nuestro sistema auditivo tiene una resolución dinámica de menos de 1 dB. espero haberlo hecho bien :)


Terreno de juego

Los sonidos pueden caracterizarse generalmente por el tono, el volumen y la calidad. El tono percibido de un sonido es solo la respuesta del oído a la frecuencia, es decir, para la mayoría de los propósitos prácticos, el tono es solo la frecuencia. Se entiende que la percepción del tono del oído humano opera básicamente por la teoría del lugar, con algún mecanismo de agudización necesario para explicar la resolución notablemente alta de la percepción del tono humano.

La teoría del lugar y sus refinamientos proporcionan modelos plausibles para la percepción del tono relativo de dos tonos, pero no explican el fenómeno del tono perfecto.

La diferencia apenas perceptible en el tono se expresa convenientemente en centavos, y la cifra estándar para el oído humano es de 5 centavos.


¿Qué sucede cuando se daña la cóclea?

La cóclea es la principal razón por la que podemos oír y la mayoría de las pérdidas auditivas en el mundo se deben al daño causado a la cóclea (sensori-neural). En casi todos los casos, el paciente luchará con la discriminación del habla (“Puedo escuchar su voz pero suena como si estuviera murmurando”). Esto empeora aún más en presencia de ruido de fondo. La adaptación de audífonos será beneficiosa, pero la simple amplificación de los sonidos no solucionará los problemas que se encuentran en la cóclea. Ahora veremos los diversos problemas dentro de la cóclea.

Estoy hablando aquí de las diversas intensidades y características de frecuencia del habla. La mayoría de las personas con pérdida de cóclea tendrán una mejor audición en las frecuencias bajas y una audición deficiente en las frecuencias altas.

LAS VOCALES son de baja frecuencia y se pueden escuchar,

Los CONSANTANTES son de alta frecuencia son menos escuchados,

Los consanantes también son más tranquilos que las vocales, lo que aumenta las dificultades. El ruido de fondo es predominantemente de baja frecuencia, lo que también aumenta las posibilidades de que el oyente no escuche las consonantes más bajas y de alta frecuencia. Casi todos los audífonos brindan una mayor amplificación a alta frecuencia para ayudar en la situación. También hay formas de reducir el rendimiento de baja frecuencia de un audífono (una ventilación es un pequeño canal en el auricular que permite que el sonido de baja frecuencia se escape por el oído)

Reclutamiento de sonoridad

Las personas con daño en la cóclea necesitan un mayor nivel de sonido para escuchar bien, pero cuando los sonidos se vuelven más fuertes, se vuelven tan intolerantes a los sonidos fuertes como las personas sin discapacidad auditiva. Como se ve en la audiometría, esto deja al paciente con un rango dinámico reducido. Esto causa problemas con la discriminación del habla, ya que el rango dinámico del habla es de aproximadamente 50 dB, es decir, una diferencia de intensidad de 50 dB entre las partes más ruidosas y más silenciosas del habla. Es posible que alguien con un rango dinámico reducido no pueda adaptarse a todo el rango del habla, lo que podría convertirse en un problema cuando se coloca un audífono.

Un audífono con la capacidad de ajustar las cantidades de amplificación proporcionará una mejor opción para los pacientes con un rango dinámico reducido. El reclutamiento se encuentra solo en pacientes con daño de la cóclea (células ciliadas). El término "crecimiento anormal de la sonoridad" se utiliza comúnmente y se relaciona con la percepción de los pacientes de la sonoridad en todo su rango dinámico.

Resolución de frecuencia

Ésta es la capacidad del oído para diferenciar entre sonidos de frecuencias similares. La selectividad de frecuencia es muy importante cuando se trata de sonidos complejos, como el habla. Un oído con audición normal tiene la capacidad de distinguir varias frecuencias con una precisión excepcional. Sin embargo, cuando las células ciliadas se dañan, esta selectividad / resolución se vuelve menos eficiente y entonces nos resulta difícil entender lo que se está diciendo. El mecanismo activo en este proceso es el OHC y, por lo tanto, el daño a estas células dará lugar a problemas de discriminación.

El daño a IHC reducirá el sonido que llega al cerebro y, por lo tanto, se requieren mayores niveles de sonido para superar el daño. Sin embargo, el daño completo de IHC conduciría a regiones muertas, es decir, una región de células ciliadas en la membrana basilar ya no funcionaría. Esto es difícil de identificar a partir de la audiometría, ya que las células ciliadas cercanas responderán al sonido de otras frecuencias. Hasta el momento no existe un procedimiento clínico sencillo para determinar la extensión de las regiones muertas.

Resolución temporal

Esta es la capacidad del oído para detectar cambios a lo largo del tiempo; esto implica detectar una breve interrupción en un sonido, un sonido breve o un cambio breve en el sonido. Esto es imperativo para la discriminación del habla, ¡evita que una voz sea un largo mancha de ruido! También usamos esto para diferenciar entre el habla y el ruido de fondo. Si la intensidad y frecuencia de un sonido permanecen constantes, se dice que el sonido es estable, p. Ej. una nota musical. El ruido también se escucha como un sonido constante a pesar de que su forma de onda no es regular pero fluctúa rápidamente. Sin embargo, el habla se compone de espacios audibles y el cerebro utiliza esta información para escuchar el habla incluso en presencia de ruido de fondo.

Un nervio auditivo dañado pierde su capacidad de resolución temporal y, por lo tanto, las personas perciben que las voces se arrastran o luchan con las conversaciones en el ruido de fondo. La resolución temporal no es meramente un fenómeno coclear. La vía nerviosa y el cerebro están involucrados en el proceso. Los trastornos neurales o centrales (cerebrales) también pueden provocar problemas de discriminación del habla, pero están más asociados con la pérdida de resolución temporal.

Diplacusia

* Los pacientes con pérdida auditiva unilateral o asimétrica pueden percibir un solo tono de manera diferente en cada oído. (Diplacusis binauralis)

* A veces se encuentra en pérdidas auditivas simétricas.

* Se puede encontrar en un oído y se puede percibir como aspereza / impureza a un tono específico o el tono tiene un matiz adicional (Diplacusic monauralis)

* Provoca discriminación en el habla, que no se corrige fácilmente con la adaptación de un audífono.

Paracucis

Aunque no es un trastorno de la cóclea, la paracusia es un fenómeno de conducción, por el cual un paciente puede oír bien en presencia de ruido de fondo. Los pacientes con pérdidas conductoras tienen una buena función de la cóclea pero un umbral auditivo reducido. Con la mayoría de las voces que hablan, las escuchan más tranquilas en situaciones de escucha normales. Sin embargo, en situaciones ruidosas, los propios oradores alzarán la voz por encima del ruido de fondo.

Hiperacusia

* Intolerancia a los sonidos ambientales normales.

* Malestar por sonidos que anteriormente no eran cómodos o que otras personas no encuentran cómodos.

* Hipersensibilidad a cualquier sonido.

* a diferencia del reclutamiento, el paciente no tiene un crecimiento anormal del volumen (incluso si su rango dinámico se reduce, (a menos que se deba a daño de las células ciliadas)


Ponderación de frecuencia: ¿ponderada A, ponderada C o ponderada Z?

El oído humano responde más a las frecuencias entre 500 Hz y 8 kHz y es menos sensible a los ruidos de tono muy bajo o de tono alto. Las ponderaciones de frecuencia utilizadas en los medidores de nivel de sonido a menudo están relacionadas con la respuesta del oído humano, para garantizar que el medidor esté midiendo prácticamente lo que realmente escucha.

Es extremadamente importante que las mediciones del nivel de sonido se realicen utilizando la ponderación de frecuencia correcta, generalmente ponderación A. Por ejemplo, medir un ruido tonal de alrededor de 31 Hz podría resultar en un error de 40 dB si se usa la ponderación C en lugar de la ponderación A.

Una ponderación

La ponderación más común que se utiliza en la medición de ruido es la ponderación A. Al igual que el oído humano, esto corta efectivamente las frecuencias más bajas y más altas que la persona promedio no puede escuchar.

Definido en las normas del sonómetro (IEC 60651, IEC 60804, IEC 61672, ANSI S1.4), se puede ver un gráfico de la respuesta de frecuencia a la derecha.

Las medidas ponderadas A se expresan como dBA o dB (A).

Ponderación C

La respuesta del oído humano varía con el nivel de sonido. A niveles más altos, 100 dB y más, la respuesta del oído es más plana, como se muestra en la Respuesta ponderada C a la derecha.

Aunque la respuesta ponderada A se utiliza para la mayoría de las aplicaciones, la ponderación C también está disponible en muchos sonómetros. La ponderación C se usa generalmente para mediciones de picos y también en algunas mediciones de ruido de entretenimiento, donde la transmisión de ruido de graves puede ser un problema.

Las medidas ponderadas C se expresan como dBC o dB (C).

Ponderación Z

La ponderación Z es una respuesta de frecuencia plana de 10 Hz a 20 kHz y más de 1,5 dB. Esta respuesta reemplaza las respuestas & quotLinear & quot o & quot no ponderadas & quot más antiguas, ya que no definían el rango de frecuencia en el que el medidor sería lineal.

Las medidas ponderadas en Z se expresan como dBZ o dB (Z).


¿Cuál es la precisión del oído humano para el tono?

¿Puede el oído humano eliminar la ambigüedad entre 440 Hz y 440,01 Hz, por ejemplo?

Encontré este sitio web hace un tiempo para el entrenamiento auditivo individual. Esta prueba le da dos tonos (un tono base seguido de uno que cambia) y debe determinar si el segundo tono es más alto o más bajo que el primero. Es fácil al principio, pero los intervalos entre tonos se hacen cada vez más pequeños hasta que suenan casi como la misma nota. ¡Definitivamente vale la pena intentarlo! (Recomiendo auriculares) http://tonometric.com/adaptivepitch/

Cuando estaba en la banda de jazz de la escuela secundaria, el ejercicio de entrenamiento auditivo del director consistía en tocar dos notas aleatorias de la escala cromática en un piano y luego hacer que escribiéramos el intervalo entre ellas. Puede lograr esto aclimatarse a cada intervalo & # x27s disonancia y consonancia y & quot; sintiéndolo & quot, o conociendo una canción famosa que comienza con ese intervalo, como & quotJaws & quot (segunda menor) o & quotThe Eyes of Texas are Upon You & quot (Major 5th). ).

Bajé a 1.5Hz pero incluso a 3Hz suenan casi idénticos.

La resolución de frecuencia del oído es de 3,6 Hz dentro de la octava de 1000 a 2000 Hz. Es decir, los cambios en el tono superiores a 3,6 Hz se pueden percibir en un entorno clínico. [5] Sin embargo, se pueden percibir diferencias de tono incluso más pequeñas a través de otros medios. Por ejemplo, la interferencia de dos tonos a menudo se puede escuchar como un tono de diferencia de frecuencia (baja).

Como referencia, en una escala A440 de temprament igual, la frecuencia para C alta (también conocida como C soprano) es 1046.50Hz y C # es 1108.73Hz (diferencia de 62,23Hz). 3.6Hz es 1/17 de esa diferencia.


La realidad

Los ejercicios en el aula sobre la genética del lóbulo de la oreja dicen que hay dos categorías distintas, libre (F) y adjunta (A). Sin embargo, muchos de los artículos sobre genética del lóbulo de la oreja han señalado que hay muchas personas con lóbulos intermedios (Quelprud 1934, Wiener 1937, Dutta y Ganguly 1965). El Kollali (2009) clasificó los lóbulos de las orejas en tres tipos, basándose en si el ángulo de inserción era agudo, recto u obtuso. Para hacer la imagen de arriba, busqué fotos de ciclistas profesionales (porque tienen el pelo corto), encontré 12 con las orejas al descubierto y las ordené de libre a pegada. No me parece que solo haya dos categorías, hay una variación continua en la altura del punto de unión (el "otobasion inferius") en relación con el punto más bajo del lóbulo de la oreja (el "subaurale"). Mis propios lóbulos de las orejas están exactamente a medio camino entre los dos extremos. No podría decirles si mis lóbulos deben considerarse libres o unidos.


Construyendo una nueva plataforma de medicina regenerativa

Somos pioneros en la activación de células progenitoras (PCA). Al igual que las células madre, las células progenitoras están preprogramadas para crear tipos de células específicos. En el oído interno, por ejemplo, generan las células ciliadas sensoriales que nos permiten oír.

Creemos que este enfoque se puede aplicar a una variedad de tejidos y órganos afectados por enfermedades degenerativas. Estamos creando una nueva clase de terapéutica que tiene como objetivo activar estas células progenitoras utilizando pequeñas moléculas que no alteran los genes y que pueden administrarse con menos complejidad que los medicamentos regenerativos actuales.


Agudización de la percepción del tono

La alta resolución de tono del oído sugiere que solo alrededor de una docena de células ciliadas, o aproximadamente tres niveles de los cuatro bancos de células, están asociados con cada tono distinguible. Es difícil concebir una resonancia mecánica de la membrana basilar tan aguda. De modo que buscamos mejoras en la teoría básica del lugar de la percepción del tono.

Debe haber algún mecanismo que agudice la curva de respuesta del órgano de Corti, como se sugiere esquemáticamente en el diagrama. Se han sugerido varios de estos mecanismos.
Índice


La audición humana supera el principio de incertidumbre de Fourier

Cada punto representa el desempeño de un sujeto en la Tarea 5 (midiendo simultáneamente la duración y frecuencia de un sonido), con la agudeza temporal en el eje xy la agudeza de frecuencia en el eje y. Todos los puntos dentro del rectángulo negro superan el principio de incertidumbre de Fourier. Crédito: Oppenheim y Magnasco © 2013 American Physical Society

(Phys.org) - Por primera vez, los físicos han descubierto que los humanos pueden discriminar la frecuencia de un sonido (relacionada con el tono de una nota) y el tiempo (si una nota viene antes o después de otra nota) más de 10 veces mejor que el límite impuesto por el principio de incertidumbre de Fourier. No es sorprendente que algunos de los sujetos con la mejor precisión auditiva fueran músicos, pero incluso los no músicos podían superar el límite de incertidumbre. Los resultados descartan la mayoría de los algoritmos cerebrales de procesamiento auditivo que se han propuesto, ya que solo unos pocos modelos pueden igualar este impresionante desempeño humano.

Los investigadores, Jacob Oppenheim y Marcelo Magnasco de la Universidad Rockefeller en Nueva York, han publicado su estudio sobre la primera prueba directa del principio de incertidumbre de Fourier en la audición humana en una edición reciente de Cartas de revisión física.

El principio de incertidumbre de Fourier establece que existe una compensación tiempo-frecuencia para las señales de sonido, de modo que cuanto más corta es la duración de un sonido, mayor es la dispersión de diferentes tipos de frecuencias que se requiere para representar el sonido. Por el contrario, los sonidos con grupos de frecuencias reducidos deben tener una duración más larga. El principio de incertidumbre limita la precisión de la medición simultánea de la duración y frecuencia de un sonido.

Para investigar la audición humana en este contexto, los investigadores recurrieron a la psicofísica, un área de estudio que utiliza diversas técnicas para revelar cómo los estímulos físicos afectan la sensación humana. Usando la física, estas técnicas pueden establecer límites estrictos en el desempeño de los sentidos.

Para probar con qué precisión los humanos pueden medir simultáneamente la duración y la frecuencia de un sonido, los investigadores pidieron a 12 sujetos que realizaran una serie de tareas auditivas que conducen a una tarea final. En la tarea final, se pidió a los sujetos que discriminaran simultáneamente si una nota de prueba era más alta o más baja en frecuencia que una nota principal que se tocó antes, y si la nota de prueba aparecía antes o después de una tercera nota, lo cual era discernible debido a su frecuencia mucho más alta.

Cuando un sujeto discriminaba correctamente la frecuencia y el tiempo de una nota dos veces seguidas, el nivel de dificultad aumentaba de modo que tanto la diferencia de frecuencia entre las notas como el tiempo entre las notas disminuían. Cuando un sujeto respondió incorrectamente, la variación aumentaría para facilitar la tarea.

(a) En la tarea 5, se pide a los sujetos que discriminen simultáneamente si la nota de prueba (roja) es más alta o más baja en frecuencia que la nota principal (verde) y si la nota de prueba aparece antes o después de la nota alta (azul). (b) Las tareas 1 a 4 conducen a la tarea 5: la tarea 1 es solo frecuencia, la tarea 2 es solo tiempo, la tarea 3 es solo frecuencia pero con la nota alta (azul) como distractor, y la tarea 4 es solo tiempo, pero con la nota inicial (verde) como distractor. Crédito: Oppenheim y Magnasco © 2013 American Physical Society

Los investigadores probaron a los sujetos con dos tipos diferentes de sonidos: Gaussiano, caracterizado por una subida y bajada que sigue una forma de curva de campana y similar a una nota, caracterizada por un rápido aumento y una lenta caída exponencial. De acuerdo con el principio de incertidumbre, los sonidos similares a notas son más difíciles de medir con alta precisión que los sonidos gaussianos.

Pero resulta que los sujetos podían discriminar ambos tipos de sonidos con un rendimiento igualmente impresionante. Si bien algunos sujetos sobresalieron en la discriminación de frecuencia, la mayoría lo hizo mucho mejor en la discriminación de tiempos. La puntuación máxima, alcanzada por un músico profesional, violó el principio de incertidumbre en un factor de aproximadamente 13, debido a la precisión igualmente alta en la agudeza de frecuencia y la agudeza de sincronización. La partitura con la máxima agudeza de sincronización (3 milisegundos) fue lograda por un músico electrónico que trabaja en la edición de sonido de precisión.

Los investigadores creen que esta capacidad superior de escucha humana se debe en parte a la estructura en espiral y las no linealidades de la cóclea. Anteriormente, los científicos han demostrado que los sistemas lineales no pueden exceder el límite de incertidumbre de tiempo-frecuencia. Aunque la mayoría de los sistemas no lineales no funcionan mejor, cualquier sistema que exceda el límite de incertidumbre debe ser no lineal. Por esta razón, las no linealidades en la cóclea probablemente sean parte integral de la precisión del procesamiento auditivo humano. Dado que los investigadores han sabido durante mucho tiempo acerca de las no linealidades de la cóclea, los resultados actuales no son tan sorprendentes como lo serían de otra manera.

"Lo es y no es [sorprendente]", dijo Magnasco. Phys.org. "Nos sorprendió, pero esperábamos que esto sucediera. La cuestión es que matemáticamente la posibilidad existió todo el tiempo. Hay un teorema que afirma que la incertidumbre solo es obedecida por operadores lineales (como los operadores lineales de la mecánica cuántica). Ahora hay cinco décadas de Documentación cuidadosa de cuán desagradablemente no lineal es la cóclea, pero no es evidente cómo cualquiera de las no linealidades de la cóclea contribuye a mejorar la agudeza en el tiempo-frecuencia. Ahora sabemos que nuestros resultados implican que algunas de esas no linealidades tienen el propósito de agudizar la agudeza más allá de lo ingenuo. límites lineales.

"Todavía estábamos extremadamente sorprendidos por lo bien que les fue a nuestros sujetos, y particularmente sorprendidos por el hecho de que los mayores avances parecen haber sido, en general, en el tiempo. Verá, los físicos tienden a pensar que la audición es espectro. Pero el espectro es tiempo -independiente, y la audición se trata de transitorios rápidos. Los datos nos dijeron que a nuestros cerebros les importa mucho el tiempo ".

Los resultados tienen implicaciones sobre cómo entendemos la forma en que el cerebro procesa el sonido, una pregunta que ha interesado a los científicos durante mucho tiempo. A principios de la década de 1970, los científicos encontraron indicios de que la audición humana podría violar el principio de incertidumbre, pero la comprensión científica y las capacidades técnicas no estaban lo suficientemente avanzadas como para permitir una investigación exhaustiva. Como resultado, la mayoría de los modelos de análisis de sonido actuales se basan en antiguas teorías que ahora pueden revisarse para capturar la precisión de la audición humana.

"En los seminarios, me gusta demostrar cuánta información se transmite en el sonido reproduciendo el sonido de la escena en Casablanca donde Ilsa suplica:" Tócala una vez, Sam ", Sam finge ignorancia, insiste Ilsa", dijo Magnasco. "Puedes reconocer el texto que se está hablando, pero también puedes reconocer el volumen de la expresión, la postura emocional de ambos hablantes, la identidad de los hablantes, incluido el acento del hablante (el sueco tenue de Ingrid, aunque su carácter es noruego, que yo soy le dijo a los noruegos que pueden distinguir el AAVE [inglés vernáculo afroamericano] de Sam), la distancia al hablante (Ilsa susurra pero está más cerca, Sam finge en voz alta ignorancia pero él está en la parte de atrás), la posición del hablante (en tu casa sabes cuando alguien llamándolo desde otra habitación, ¡en qué habitación están!), la orientación del hablante (mirándote o lejos de ti), una impresión de la habitación (grande, pequeña, alfombrada).

"El problema es que muchos campos, tanto básicos como comerciales, en el análisis de sonido intentan reconstruir solo uno de estos, y para eso pueden usar modelos toscos de audición temprana que transmitan suficiente información para sus propósitos. Pero el problema es que cuando El análisis es una tubería, cualquier información que se pierda en un escenario dado nunca podrá recuperarse más tarde. Así que si intentas hacer un análisis muy sofisticado de, digamos, inflexiones vocales de una soprano lírica, simplemente no puedes hacerlo con modelos más crudos ".

Al descartar muchos de los modelos más simples de procesamiento auditivo, los nuevos resultados pueden ayudar a guiar a los investigadores a identificar el verdadero mecanismo que subyace a la hiperactividad auditiva humana. La comprensión de este mecanismo podría tener aplicaciones de amplio alcance en áreas como el análisis y procesamiento de sonido por reconocimiento de voz y el radar, el sonar y la radioastronomía.

"Podrías usar métodos más sofisticados en el radar o el sonar para tratar de analizar los detalles más allá de la incertidumbre, ya que tú controlas la forma de onda que hace ping, de hecho, los murciélagos lo hacen", dijo Magnasco.

Sobre la base de los resultados actuales, los investigadores ahora están investigando cómo la audición humana se sintoniza más finamente con los sonidos naturales, y también estudiando el factor temporal en la audición.

"Tales aumentos en el desempeño no pueden ocurrir en general sin algunas suposiciones", dijo Magnasco. "Por ejemplo, si está probando la precisión frente a la resolución, debe asumir que todas las señales están bien separadas. Tenemos indicios de que el sistema auditivo está muy en sintonía con los sonidos que realmente escucha en la naturaleza, a diferencia de las series de tiempo abstractas Esto se incluye en la rúbrica de 'teorías ecológicas de la percepción' en las que se intenta comprender el espacio de los objetos naturales que se analizan en un entorno ecológicamente relevante, y ha tenido un gran éxito en la visión. Muchos sonidos en la naturaleza se producen por una transferencia abrupta de energía seguida de una disminución lenta y amortiguada, y por lo tanto han roto la simetría de inversión del tiempo. Acabamos de probar que los sujetos hacen mucho mejor en la discriminación de tiempo y frecuencia en la versión hacia adelante que en la versión con tiempo invertido (manuscrito enviado). Por lo tanto, el sistema nervioso utiliza información específica sobre la física de la producción de sonido para extraer información del flujo sensorial.

"También estamos estudiando con estos mismos métodos la noción de simultaneidad de sonidos. Si estamos escuchando una pieza de flauta y piano, tendremos una percepción distinta si la flauta 'llega tarde' a una frase y se retrasa que el piano, incluso aunque la flauta y el piano producen sonidos extendidos, mucho más largos que la precisión con la que percibimos su alineación. En general, para muchos sonidos tenemos una idea clara de un solo 'tiempo' asociado al sonido, muchas veces, en nuestras mentes, teniendo que ver con qué acción tomaríamos para generar el sonido nosotros mismos (golpe, golpe, etc.) ".


Brillo: 6 kHz a 20 kHz

Figura 7: rango de frecuencia de brillo de 6 kHz a 20 kHz

los brillantez La gama está compuesta íntegramente por armónicos y es responsable del brillo y el aire de un sonido. El aumento de alrededor de 12 kHz hace que la grabación suene más Hi-Fi.

Tenga cuidado con el impulso en esta región, ya que puede acentuar el silbido y causar fatiga en el oído.


Ver el vídeo: Hasta qué frecuencia eres capaz de oir? Test de 20 a (Junio 2022).


Comentarios:

  1. Voodookinos

    Por favor, sin rodeos.

  2. Henrik

    Notable, el pensamiento muy valioso

  3. Aglarale

    Maravillosa, muy valiosa idea

  4. Amos

    demasiado lindo)))



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